一張舊照片作文 第1篇
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老照片具有三大收藏價值
相對于書畫，古玉等藏品而言，老照片可以說是投資比較少的一種藏品。老照片作為一種藏品，它的收藏價值體現(xiàn)在哪里呢?
記錄歷史，反映社會面貌的史料價值。老照片記錄歷史的作用是毋庸置疑的。它記錄歷史真實直觀。如在中國嘉德的一次春季郵品錢幣拍賣會上，兩張估價僅1000元的上海外灘景色長卷和英美艦船行駛在黃浦江上的老照片，最后以14.8萬元的高價成交。上海外灘景色長卷長140厘米寬20厘米，這幅反映當時浦江景色的照片，將整個浦西外灘的風光盡收眼底，同時也展現(xiàn)了當時部分浦東外灘的情況。雖然長條照片在目前的收藏市場并不少見，但專家認為，這是目前發(fā)現(xiàn)的最早反映完整浦江風光的照片，因此具有很高的歷史價值。如此，這類老照片也便會有更好的收藏價值。
真實反映攝影發(fā)展歷史的進程價值。隨著攝影史的發(fā)展，照片作為歷史發(fā)展的見證也在逐漸發(fā)生著變化。這個發(fā)展史可以從老照片中看出端倪。比如，照片的物質(zhì)載體曾經(jīng)歷過從“硬”到“軟”的過程。硬載體就是最早的銀版照片和后來的玻璃版，錫板，鐵版照片。用這些載體的照片是攝影史上最早的一批照片，每一張都可以說是孤本。如今銀版照片除了博物館外，市場上很少見。此類照片對研究中國攝影史具有重大意義，價值和價格自然難以估量。軟版的照片包括名片格式肖像《名片大小的肖像照片》和六英寸照片(櫥柜照片)等。1860～1866年名片格式肖像在國外發(fā)展迅速并達到了高峰，但因當時我國經(jīng)濟水平較低，很少在生活中應用，因此這種照片在我國非常難覓，有非常強勁的上升潛力。櫥柜照片在收藏市場比較多見，但因其尺寸比較大、題材內(nèi)容比較豐富，因而品相好的照片的價格反而還要高于名片格式肖像。在櫥柜照片之后還出現(xiàn)了立體照片，照片明信片等“軟”版照片……老照片的傳承真實反映了攝影發(fā)展歷史，因此，它具有很高的反映攝影歷史進程的價值。
隱含美感給人視覺享受的藝術(shù)價值。從相機誕生以來，攝影藝術(shù)就同繪畫藝術(shù)一樣追求美感。無論構(gòu)圖還是光線和影的協(xié)調(diào)，以及角度的把握真實美好地拍攝事物是一代又一代攝影藝術(shù)家的追求。所以，一張張老照片都是藝術(shù)的承載體，它所隱含的美感能給人視覺的享受，具有很高的藝術(shù)價值。
五大類更值得收藏
年代久遠的老照片。一般說來，年代越久的老照片其存世量就會越少，其價值自然也就會越高。如清朝，民國及新中國建立初期的照片都比較難得，所以便彌足珍貴。在中國書店某年舉辦的“春季書刊資料拍賣會”上，有一冊清光緒三十一年糧倉驗米的照片，反映了當時江浙兩省每年進京100萬石米的場景。冊子收錄了8幅照片，配有灑金紙楷書文字說明，一圖一文，實為難得。
題材重大的老照片。有特殊紀念意義和特殊時期的老照片收藏價值比較高，如重大會議、重大歷史事件的照片，都是歷史見證，可以稱為現(xiàn)代文物。老照片是過去社會生活真實的寫照，是用攝影的語言來記錄時事。越是中心明確，具有代表性的畫面，價值就越高。像長城、北京故宮、上海外灘等老照片都是藏家追逐的對象。這種照片對研究各地城市發(fā)展、建筑歷史等具有極大的參考價值，不但受到個人藏家的喜愛，也是很多博物館的收藏對象，價格自然水漲船高。
名館名家的老照片。名館名家拍攝的照片存世量本來就很少，若拍攝的對象是名人則價值更高。中國早期攝影界涌現(xiàn)了郎靜山、吳中行、吳寅伯、劉半農(nóng)等許多名家，他們造詣精深，善將西洋攝影技法與中華文化相結(jié)合，他們拍攝的照片價值就高許多。
比較奇缺的老照片。俗話說，物以稀為貴，所以奇缺的老照片也很值錢。比如，展示清代留辮子舊俗的照片，民國初期婦女新裝，婦女剪發(fā)的照片，20世紀50年代初展示新式婚禮的照片，舊時代，舊城市的風景名勝照片……這類照片反映一地一景的歷史面貌和發(fā)展變化，具有重要的文物價值和史料價值，這些都在“奇”照片之列。
尺寸較大的老照片。由于早期照相技術(shù)的限制，大尺寸的照片沖印不多，加之照片尺寸越大越不易保存，故留存下來品相完好的大尺寸照片很少。很多品相完好的大尺寸的照片，拍賣價格都超過萬元。在目前的古玩市場里，清代的照片很少有大于20厘米的，稍微大一些的照片一般都是幾千元的價格。一般的民國風景或集體照，長度超過30厘米的，價格超過千元；超過1米的用轉(zhuǎn)機拍攝的長條民國照片，價格都在4000元以上。如在嘉德的一次拍賣中，幾張不同的上海全景照片長度都超過1米，成交價高的達30000元，最低的也超過了10000元。
老照片作偽的四種方法
現(xiàn)在，有很多不法商販為了謀取暴利，常會把一些“珍貴”老照片通過翻拍以次充好、以假亂真。如今市場已經(jīng)出現(xiàn)多種作偽的老照片版本，經(jīng)過對這些“假”老照片的深入“挖掘”，得出四種主要的作偽方法
把印刷品做舊。這種作偽方法是最常見的一種，作偽者通過技術(shù)處理后把新印刷品做舊，然后再把這些做舊的印刷品裝入一些老式相框中或是把它們裝訂成冊，出售時通過這兩種形式來蒙混過關。收藏者只要細心一些，就很容易分辨真?zhèn)?。如果肉眼看不太明顯，不妨借助放大鏡來觀察，假的就會暴露無遺。
翻拍后再做舊。這種作偽方法主要是把值錢的老照片原作品，通過翻拍后去冒充真的老照片來出售，為了翻拍后的老照片更真實，作偽者往往還會特意用舊的相紙去洗印。如果還是達不到滿意的效果，作偽者會把這些翻拍的老照片用茶水或調(diào)成棕色的化學藥水去浸泡，以使模仿的舊照片樣色達到逼真的效果。對于這些作偽方法，只要具備攝影暗房工藝知識的人往往都可以看出破綻，真品老照片的片體泛黃一般非常自然，因為那是因年代太久遠和日光照曬最終導致的結(jié)果。而偽品老照片的片體雖也會微微泛黃，但顏色不純正，經(jīng)過茶水和化學藥水浸泡還會留有一些細微的漬斑，人工處理痕跡比較明顯。
一張舊照片作文 第2篇
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2012年7月上旬，我在清理舊資料時，很意外地找到了1983年由被訪人胡根天老先生贈送給我的兩張舊照片，真是喜出望外！
胡根天先生，廣東省開平縣人（1892-1985），當時任廣州市政協(xié)副主席、廣州市文史研究館館長等職，是民盟廣州副主委。他早年曾受無政府主義思潮的影響，與廣州無政府主義者認識并有密切來往。他從日本留學美術(shù)后回到廣州，仍與這一批無政府主義者來往密切，提供了他所知的情況。他說：
“后，全國開展新文化運動，此時陳炯明也趕時髦搞新文化運動，并找無政府主義者梁冰弦、劉石心、黃凌霜、胡篤初、梁一余、梁雨川、陳秋霖等一批人去閩南。我原來在廣州讀書時就認識劉師復、劉石心、梁冰弦等人。1920年初我剛從日本（留學美術(shù)）返回，他們便邀我同去。我們先到廈門，然后到漳州，我們在漳州《閩聲》報館住，這是一座新起的樓房，就在中山公園的東南邊，我們曾在報館門口合影留念。
《閩聲報》是由陳炯明辦的，派陳秋霖為主編，梁冰弦也參與工作，梁一余作編輯，胡篤初負責營業(yè)科，梁雨川負責出版，陳其尤是陳炯明的機要秘書，此人比較進步，由他負責陳炯明與《閩聲報》的聯(lián)系。《閩聲報》主要是介紹新文化，反封建，報道陳炯明軍隊的軍事、政治消息?！?/p>
胡根天老先生又說：“陳炯明任梁冰弦為閩南教育科長，找了一批有無政府主義者傾向的人在教育局工作，劉石心任秘書，尉克水任督學，黃凌霜作社會教育科科長，因他在北大念書未畢業(yè)，不久返京，梁冰弦就叫我代科長，王少蕃任總務科長，許真風當學教育科長，不久去了上海，由福建人許xx當科長?！?/p>
上述一批人后返廣州，“梁冰弦、劉石心、梁一余等人辦《勞動者》雜志，他們是無政府主義者，主張無政府的共產(chǎn)主義，與蒲魯東、巴枯寧、克魯泡特金的思想有關系，是烏托邦式的，與馬克思主義不同?！?/p>
他又說：“陳炯明邀請陳獨秀來廣東任教育委員會委員長，委員有：許崇清、陳伯華（陳炯明的侄子）等。梁冰弦、區(qū)聲白、劉石心、譚祖蔭等人……與陳獨秀的主張有分歧，北大畢業(yè)生區(qū)聲白還與陳獨秀展開論戰(zhàn)，當時我們都知道。我認識梁冰弦、區(qū)聲白、劉石心、譚祖蔭、黃鵑聲（黃尊生）、梁一余、梁雨川等人幾十年，從來沒有聽他們講過兩個俄國人與他們組織廣州共產(chǎn)黨的事。我聽說是陳獨秀來廣州后才找譚平山、譚植棠、陳公博組織廣州共產(chǎn)黨，大約是1921年初。陳公博、譚平山、譚植棠辦《廣東群報》，還請我在日本的同班同學陳丘山畫漫畫……?！保ㄒ陨先恼堥啞都t廣角》2011年10月刊）
胡根天老先生接受采訪后，還贈送了他珍藏了幾十年的舊的黑白照片兩張給我，一張是劉師復的舊照片。
劉師復（1884—1915），廣東省香山縣（即現(xiàn)中山市）人，是中國近代無政府主義思想家和活動家。他是劉石心的胞兄，其對劉石心等一批無政府主義者影響很深。胡根天親口對我說，這是劉師復29歲時（即1913年）攝于廣州的西裝領帶照片。兩年后劉師復病逝于上海，后葬于杭州西湖。
另一張是1920年上半年他們在閩南開展新文化運動的一群人合照于福建省漳州中山公園東南邊的漳州《閩聲報》社門前，據(jù)胡根天先生對我說明的記錄，照片從左至右為：
一張舊照片作文 第3篇
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東營方洲教育 王爍然 指導教師：王春秀
翻開課本，一張黑白分明的舊照片展現(xiàn)在我們的眼前。
1937年8月28日，日本侵略者轟炸了上?；疖囌荆@張照片就是被當時記者拍下來的真實情景。
這一天上海火車站南站和往常一樣人群川流不息。突然從天空上傳來轟隆隆的響聲，大家都說：“鬼子的飛機來啦！”“快跑啊！”之類的話。只聽“轟隆”一聲巨響，天橋塌了半邊，飛機又投了幾顆炸彈之后就飛走了。倒塌的天橋。彎曲的火車軌道，火車站一片狼藉，許多人都倒在了血泊中。
突然從廢墟上傳來一陣哭喊聲，他是一個小男孩，坐在鐵軌中間號啕大哭，在飛機轟炸的時候，他本能地抓住爸爸媽媽的手，結(jié)果剛剛還在身邊的爸爸媽媽現(xiàn)在怎么不見了？是不是被人流沖散了？還是倒在了侵略者的狂轟濫炸中？
為了不再讓別的國家侵略中國，我們一定要壯大我們的民族。
一張舊照片作文 第4篇
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這是1937年8月28日，日本虐者轟炸上海火南站時，被記者拍下來的真實情景。畫面上一個1。2歲的小男孩坐
在廢墟上哭泣，斷裂的天橋，坍塌的房屋到處的殘磚破瓦。原本一片繁華瞬間化為烏有。一架架飛機呼嘯而過一顆顆炸彈在轟鳴。這小小的炸彈炸毀了他美麗的童年。他對眼前這突如其來的一切驚呆了無助的他只有一個人孤零零的哭泣。
也許他剛才還偎依在母親的懷里撒嬌。一眨眼之間他的命運給改變了。幼小的他也許還不知道他失去了爸爸媽媽就意味著失去所有。也許他從此會變成一個小乞丐，每天向路人伸出臟兮兮的小手乞討，每天吃不好，穿不暖。也許他會因為吃不到東西而餓街頭。
一張舊照片作文 第5篇
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1996年，在北京城市現(xiàn)代化建設的高潮中，專職負責建設北京新面貌的北京市城市規(guī)劃設計研究院特意出版了《北京舊城》一書，用大量舊照片展示了老北京的城市景觀。尋找過去，照片可能是最好的途徑，它可以提供比聲音、文字更真實的感受。另外，對于許多爭議不清的問題，老照片可以提供“鐵證”。
當然，人們看老照片并不都是在順心的時候去懷舊，或為了全面認識一個地方去曉古以通今。也有人們難受時，為緬懷過去的盛景，而端出老照片思念一番，沉痛一陣——去圓明園游覽的人恐怕都有這樣的體驗。
在我國歷史上，就有很多為懷念往事而大肆炒作舊日景觀的例子，比如《清明上河圖》的流傳。公元1127年，北宋被女真打垮，宋室放棄首都開封，逃到臨安（今杭州），成立南宋王朝?，F(xiàn)代史學家鄧之誠在議論南宋事時也說：“靖康之難，中原人士播越兩浙，無人不具故國故鄉(xiāng)之思?！痹谶@種情形下，能講北宋舊事者“為人所重”，而描述昔日開封盛景的《清明上河圖》，也因此被復制以行，在市面上以一兩金價發(fā)售——《清明上河圖》細致寫實，街景逼真，相當于當時的一張“老照片”。
老照片對地理學家來說，是重要的資料，昔日景觀（past landscape）也是歷史地理學家追求的目標——景觀展現(xiàn)的可以是昔日的自然環(huán)境，也可以是由政治、經(jīng)濟、文化集結(jié)起來的人文面貌。延續(xù)性、階段性、發(fā)展性是任何地理問題的本職內(nèi)容，是地理認知的深層思考。老的地理景觀照片是延續(xù)發(fā)展的證據(jù)，不僅證明昨日，也證明今天。在所有的建設成就展覽中，幾乎都要陳列老照片，那不是憑空懷舊，而是令今天更堅實。演變是“硬道理”，沒有歷史感的地理敘述，只有“地”，沒有“理”。
一張舊照片作文 第6篇
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我不愛照相。記憶中，我好像從沒照過相。小時候，家里窮，沒錢照；后來工作了，沒時間照?，F(xiàn)在年老了，我常常很后悔，后悔自己連一張照片都沒留下，以致于想看看自己年輕時候的摸樣也不可能。
這可以說是我唯一的一張照片了。照片發(fā)黃退色了，但輪廓依舊很清晰：照片上穿白襯衣，留小平頭，眼睛大大的男孩就是我；穿著碎花短袖，扎著兩條小辮子的女孩，就是我的初戀，她叫杏兒。
這張照片是我當兵的時候我們兩個在杭州的西湖邊照的，那年，我22歲。
杏兒是我老家的一個農(nóng)村女孩，跟我定婚的時候，她還不滿19歲。我跟杏兒戀愛了四年，但我們卻只見過兩次面，一次是我去她家相親，一次是她來部隊看我。
杏兒一直對我很好。在部隊的時候，每個星期，我都會接到她寫來的一封信。她沒文化，信都是寫得很短，有時候就幾個字，有一年冬天，她還給我寄來過一雙她親手做的布棉鞋，是黑條絨布的。
后來，不知道是什么原因，杏兒的信就漸漸少了。正當我感到納悶的時候，卻意外地接到了父親托人給我寫來的一封信。父親在信上說：“兒啊，你別等著那閨女了，杏兒已被她家里逼著嫁給了一個中學里的老師了!……”
看了這行小字，我痛苦地一連哭了好多天。
轉(zhuǎn)業(yè)以后，我就認識了現(xiàn)在的老伴：云芳。剛結(jié)婚的那一年，云芳沒事就數(shù)落我：“你是不是總忘不了她，她的這么多書信，你整天神神秘秘地藏著掖著，這樣，我們能過好日子嗎?”我沒理她，隨她瞎叨叨。云芳又開導我說：“人要學會遺忘，學會了遺忘，人才能獲得沒有太多負荷的生存，這樣，人才能生活得快樂，你看你，整天像有什么心事一樣，累不累啊?!”
我覺得云芳說得有道理。狠了狠心，就把杏兒的那些信，一次性處理掉……
轉(zhuǎn)眼，這么多年就過去了。我一直認為老伴是一個心胸狹窄，愛吃醋的女人。沒想到，她竟然還偷偷地保留著我和杏兒唯一的一張合影。
我拿著舊照片問老伴說：“云芳，你怎么還收藏著這張照片啊?”
一張舊照片作文 第7篇
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你看到過這張舊照片嗎？
那是1937年8月28日，日本侵略者轟炸上?；疖嚹险緯r，被記者拍下來的真實情景。它是我國傷亡慘重，車毀人亡，造成巨大損失。
你看，一座被炸得破爛不堪的立交橋下面廢墟成堆，硝煙四起，就在被廢墟淹沒的火車道上坐著一位滿臉泥土，滿身是血，身穿破舊衣服，看上去還不到三歲的小孩。他張著嘴，面對廢墟，號啕大哭，他一定是在找爸爸媽媽，用自己的哭聲呼喚親人的到來，可是哭聲再高，傳再遠，父母人沒有回音，不再露影“爸爸媽媽去哪了？為什么不來管我？爸媽我怕，你們快回來吧！”孩子傷心，哭泣的叫著。她爸媽去拿哪了？大家一定能猜到，是被飛機轟炸時遇難了他們怎么能有聲呢？
想想看，日本侵略者的行為叫人多么可恨，遇難的中國人是多么的可憐，這個情景是多么可悲。戰(zhàn)爭，奪走了多少人的寶貴生命。戰(zhàn)爭奪走了多少人的幸福家庭，戰(zhàn)爭奪走了多少人的快樂生活，戰(zhàn)爭讓多少家庭支離破散。我們渴望和平，渴望快樂，渴望生命，和平可以讓我們快樂的生活，和平，可以讓我們有幸福的家庭，和平可以讓我們的世界變得更加美好。我想再次呼吁全世界，我們要和平共處，要共創(chuàng)和諧世界，讓存活在地球上的人們和平共存，多少個孩子在呼喊：我們要和平！和平！和平！
小店鎮(zhèn)小店小學五年級三班 劉佳美
一張舊照片作文 第8篇
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1937年8月28日，日本侵略者轟炸了上海火車站，這張照片就是被當時記者拍下來的真實情景。
這一天，上海南站和往常一樣，涌動的人群川流不息，正在這時，天空中突然傳來“翁翁”的敵機聲，還沒等人們醒悟之即，“轟轟”幾聲巨響，頓時，火車站硝煙四起，建筑物坍塌了半邊。“鬼子的飛機來了”“快跑呀、快跑呀”“爸爸、媽媽……”哭聲、喊聲，頓時連成了一片，人們慌作一團，不知所措?？蓴橙说霓Z炸還在繼續(xù)，天橋倒塌了，此時的火車站變成了一片廢墟。人們停止了涌動，一片片尸體倒在了血泊中，剛才還在喧嘩的南站現(xiàn)已死一般的寂靜，只是偶爾還能聽見幾聲低微的。
“媽媽，你在那里。”“爸爸，我害怕……”就在這寂靜的片刻，突然傳來了一個小男孩的哭喊聲。他坐在鐵軌中間，滿身是血，正張著大嘴呼喊著。他看著眼前滿身是血跡的父母，不知發(fā)生了什么事情，他不知父母為何一動不動，他也不知道從此以后即將成為孤兒，他更不知道今后該怎樣生存……
眼前的廢墟，眼前的孤兒，不都是日本侵華戰(zhàn)爭在中國留下的滔天罪行嗎？孤苦伶仃的孩子不已證明你們在中國的“東亞共榮”是謊言嗎？
一張舊照片作文 第9篇
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斷裂的橋梁、倒塌的房屋、已是一片廢墟的火車站……這是1937年8月28日，日本侵略者轟炸上?；疖嚹险緯r，被記者拍下來的真實情景。
這片廢墟旁坐著一個剛滿兩三歲的小孩，這個孩子叫小壯，那是，他跟爸爸、媽媽和哥哥剛從老家回來，火車上一家人還有說有笑，一幅溫馨的場面，剛出車門，頭上傳來了隆隆的轟炸聲，爸爸拉著哥哥、媽媽抱著小壯，在混亂的人群中擠來擠去，由于人多，爸爸和哥哥走散了，只有媽媽抱著小壯。這時，一塊炸彈殘片向小壯飛來，媽媽為了保護小壯，用自己的身體護信小壯，炸彈殘片正好打在媽媽后腦勺，媽媽倒在血泊中永遠起不來了。
無知的他望著這一切，膽怯了。親人沒了，家也沒了，他要去哪里？誰來照顧他？以后他將怎樣生活？僅僅一顆炸彈和一塊炸彈殘片就毀了一個幸福、美滿的家庭，為什么？只是為了占領一塊土地嗎？
為了許多家庭不再被破壞，讓我們呼吁：停止戰(zhàn)爭，和平萬歲！
一張舊照片作文 第10篇
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許善斌，北京的退休報人，名片上的頭銜是“收集舊紙片的老漢”。他是北京最早致力于證照收藏的民間收藏家，十余年來蟄伏于潘家園舊貨市場和報國寺文化市場“淘寶”，北京市場上有價值的證照大多都被他搜入囊中，因此贏得“中國證照收藏第一人”的美譽。
在其近兩年出版的《證照百年――舊紙片土的中國生活圖景》和《證照中國1949―1966――共和國特殊年代的紙上歷史》兩本書中，評論者稱：作者以“向下看”的眼光和平實的筆調(diào)，忠實地記錄了那些可能被捕埋的舊紙片上的歷史，使得這些證照成為難得的“紙上風云錄”。翻看這些發(fā)舊的證照，上自高層領導的會議證件，下至普通百姓的戲票獎狀，國事、政事、大事、軍事、農(nóng)事、怪事、紅事、民事、文事和外事等悉數(shù)被藏，記錄著―個時期內(nèi)中國社會各階層的生活與歷史，呈現(xiàn)出一個特殊年代里人們的心靈印痕，讓我們從這些“歷史的碎片”中窺見了新中國的發(fā)展進程。
癡迷歷史的碎片
11月6日，老許說這是他第二次生命的生日。1994年的這一天，他心血來潮去了趟潘家園舊貨市場，從此便與收藏結(jié)下了“生死之交”。“我的命運也在這里起了決定性的轉(zhuǎn)變，成了收藏行里最癡迷的‘發(fā)燒友’?！痹S善斌說，他對證照“情深似?！保匆娺@些舊紙片，有如看見初戀情人留下的舊手帕?！盎蛟S在局外人眼中，那只是一塊破布，然而對它的收藏者來說，舊手帕是個奇妙的載體，‘載’著他的‘感情經(jīng)歷’，‘載’著別人看不見也看不懂的‘親密’?！?/p>
老許對證照的戀愛情結(jié)令他在每逢潘家園、報國寺舊貨市場開市的前夜輾轉(zhuǎn)難眠；天不亮就起床，蹬上破自行車趕去“赴約”，十余年，風雨無阻，從未“缺勤”。他和這些老證照，有的是“一見鐘情”，有的還經(jīng)歷了“窮追不舍”，有的曾使他“愛得發(fā)瘋”，有的甚至還為它害過“相思病”。對此，老許的解釋是：“千任何一件事情，你不是愛得神魂顛倒，就很難有大的作為。談戀愛是人愛人，搞收藏是人愛物，不過對這個‘物’已經(jīng)有感情了?！?/p>
第一件與他結(jié)緣的證照是一張中央美術(shù)學院1966年的工會會費征收卡片。90年代中期，市場上剛剛出現(xiàn)舊書舊報，里面偶爾出夾帶著一些零星的證照資料，如畢業(yè)證、結(jié)婚證等?！拔覍σ话愕呐f書興趣不是太大，但那些‘價值不大’的證照資料對我卻很有吸引力，我也有一種莫名其妙的感情夾雜其間，跟它好像有點兒說不清的緣分。”1995年，在一個舊書雄上，老許“搜索”到了一張“灰頭上臉”的卡片，上面竟赫然寫著李苦禪、吳作人、葉淺予等美術(shù)大師的名字?！八翊攀粯訌娏业匚?，我花8元錢買下了這本名人‘舊賬’，從此便掉進了證照的‘愛河’里，再沒有‘見異思遷’過，死心塌地地和證照資料，相依為命’了。”后來，老許杯這張卡片是他“收藏史”上的一個“里程碑”。
還有幾件藏品，被老許稱為“巧遇”，因為里面似乎有“天助”的成分。其中一件是1972年尼克松訪華時參觀故宮博物院的路線示意圖，2000年日月，老許在報國寺舊貨市場發(fā)現(xiàn)了一張故宮平面圖，令他心跳加速的是，在這張平面圖上，有人用紅筆劃了一條折線，注明了下車地點、休息室、出口，又在標題處端端正正寫了一行蠅頭小楷――尼克松總統(tǒng)參觀路線示意圖。圖后還附著“關于尼克松總統(tǒng)參觀故宮和出土文物展覽安排清示報告”，落款是故宮博物院、出土文物展覽聯(lián)合接待組，日期是1972年1月21日，蓋了故宮博物院革命委員會的公章。
這張圖攤主開價500元，令老許心痛的是他囊中僅有300元，于是故作鎮(zhèn)定地逃離小販的視線，打車回家取錢?？墒钱斃显S再度回到報國寺的時候，翻遍整個市場也尋不著小販的影子。這次坐失良機，讓老許失魂落魄了很長時間?！澳峥怂蓞⒂^故宮，這段歷史雖然有書籍報刊為證，但都沒有這張導游圖‘證’得更真切更直觀。在一定意義上說，這張導游圖是尼克松總統(tǒng)參觀故宮的‘特殊門票’，也是走進中美外交大門的‘特殊門票’，它的歷史價值和文化價值實在是太大了，我眼睜睜地讓它在我面前消失了，太令人傷心了?！钡蛟S蒼天不負有心人，在苦苦尋覓了9個月后，老許終于在新開業(yè)的雙龍舊貨市場發(fā)現(xiàn)了它，而且攤主的開價大大縮水。老許幾乎是用顫抖的雙手接過了這張圖。此后，在他的精品系列中又多了一件得意之作。
老許其實是不迷信的，他知道所謂的“天助”也是因為尋它千百遍的緣故?！芭錾弦恍┢嫫婀止值氖?，再巧我也認為是概率中的巧合，奇事在人不在天，是人奇而不是天奇。這人奇其實一點兒不奇，什么事干久了也不可能全部平淡無奇?！?/p>
凝固在舊紙片上的信息
信息時代的許善斌對信息時代的藏品有獨到的價值判斷?！艾F(xiàn)在是信息社會，不管是經(jīng)濟發(fā)展還是還會進步，離了信息會寸步難行。收藏行業(yè)也被納入了信息軌道，藏品光是好看不行，得讓人家看出點兒名堂來，這名堂就是所謂的信息。所以，收藏界常說物以稀為貴還不夠，還得再加上一句，叫物以信息含量為貴?！?/p>
“過去，市場上有不重視信息的現(xiàn)象，主要是藏品被‘貴族化’了，‘信息量’被‘含金量’代替了。在一些人眼里，藏品成了股票、存折的‘替身’，成了不折不扣的欣賞品和炫耀品?！崩显S說，“好在這種情況已經(jīng)開始扭轉(zhuǎn)，名氣大與信息量大到底哪個更大?劉宇一的《良宵》和劉春華的《去安源》拍賣成功就很有說服力，雖然他們的名氣不是‘最大’，卻沾了‘特殊信息’的光，拍得的價錢勝過大名家，這才叫公平合理?！?/p>
社會在發(fā)展，收藏事業(yè)也不會一成不變。老許看到人們的收藏觀念出現(xiàn)了明顯的新趨勢，由注重觀賞性轉(zhuǎn)到了重視研究性，對信息的重視突破了對品相的求全責備。當年維修天安門換下來的四個，日宮燈竟拍出了13日。萬的天價，一個木制的“世貿(mào)棰”占據(jù)了當時《北京晚報》六七個版的頭條。他聽從事的證照收藏也是倚仗著信息豐富的優(yōu)長，在極短的時間里“異軍突起”，“因為這些舊紙片記錄了我們時代前進的腳步，人們懷舊就必需著眼于‘舊’，至于這些東西用的紙張好壞及印刷是否精美，在收藏者眼里卻并不重要?！?/p>
“反面證照”
許善斌的下一部書叫《證照》，里面抖落了許多歷史的荒唐。老許說，他歷來重視對“反面證照”的收藏，這不只是因為他經(jīng)歷了的全過程，飽嘗了其中的酸甜苦辣，對很多證照都有“似曾相識”的感覺；還因為，他希望通過收藏遺物，制造出一種“殺毒軟件”，使我們的社會永遠不再“死機”。
“收藏界有一種奇怪的現(xiàn)象，對歷史上壞人留下的東西避而遠之，就像上面有什么‘病毒’，誰沾上了就會被‘傳染’似的。”老許說，“血統(tǒng)論”在中國流行了幾十年，摧殘和淹沒了無數(shù)英才，想不到對待文物和藏品也出現(xiàn)了“血統(tǒng)論”，因為物品的主人不革命或者反革命，它的價值就被大大降低了。近年情況有所好轉(zhuǎn)，有的“反面藏品”開始了，恢復了應有的位置。
老許的文物收藏“辯證法”是，只有正面，沒有反而，不能叫做全面?！盀榱瞬怀鲈┌?，法庭上才有了律師。文物和收藏也是這個道理，為歷史、找佐證，既要找‘正面’的，也要找‘反面’的，就像‘法庭辯論’那樣，經(jīng)過分析對比，才能得出科學公正的結(jié)論?！?/p>
